建筑设计中常用的一些线条法则如下。1.以非常简单的几何形状欲统一古代一些美学家指出非常简单、认同的几何形状可以引发人的美感，他们尤其尊崇圆、球等几何形状，指出是原始的象征物具备抽象化的一致性。以上美学观点可以从古今中外的许多建筑实例中获得证实。

古代卓越的建筑如圣彼得大教堂，我国的天坛，埃及的金字塔、印度的泰吉马哈尔陵等，皆因使用上述非常简单、认同的几何形状线条而超过了高度原始、统一的境地。2.主从与重点在由若干要素构成的整体中，每一要素在整体中所占到的比重和所处的地位，都会影响到整体的统一性。倘使所有要素都竞相引人注目自己，或者都正处于同等最重要的地位，不分主次，这些都会巩固整体的原始统一性。在一个有机统一的整体中，各组成部分是决不加以区别而不准对待的。

它们应该有主与从的差异；有重点与一般的差异；有核心与外围的组织的差异。否则，各要素平均值产于、同等对待，即使排序得整整齐齐、很有秩序，也难免会流于牢固、单调而丧失统一性。从历史和现实的情况中看，主从处置使用左右平面线条形式的建筑更为广泛。平面的线条形式一般来说呈圆形一主两从的关系，主体部分坐落于中央，不仅地位引人注目，而且可以利用两翼部分次要要素的对比、衬托，从而构成主从关系出现异常明晰的有机统一整体。

如美国派驻印度大使馆。近现代建筑，由于功能日益简单或不受地形条件的容许，使用平面线条形式的不多，多使用一主一从的形式使次要部分从一侧依附于主体。

除此之外，还可以用突出重点的方法来反映主从关系。所谓突出重点就是指在设计中充分利用功能特点，有意识地引人注目其中的某个部分并以此为重点或中心，而使其他部分显著地正处于支配地位，这也某种程度可以超过主从明晰、原始统一的拒绝。如乌鲁木齐候机楼，就是运用瞭望塔高耸敦实的体量与候机大厅底矮小陡峭的体量，瞭望塔的横线条与候机大厅的竖线条，以及大片玻璃与实墙面之间等一系列的对比手法，使体量人组十分非常丰富，主从关系的处置极为庄重。

3.平衡与平稳不存在要求意识，也要求着人们的审美观念。在古代，人们崇拜重力，并从与重力不作斗争的过程中渐渐地构成了一整套与重力有联系的审美观念，这就是平衡与平稳。以静态平衡来讲，有两种基本形式：一种是平面的形式，如列宁墓和我国的革命历史博物馆；另一种是非对称的形式，例如荷兰的希尔佛逊市政厅。

平面的形式天然就是平衡的，加之它本身又反映出有一种严苛的制约关系，因而具备一种原始统一性。尽管平面的形式天然就是平衡的，但是人们并不符合于这一种平衡形式，而且还要用不平面的形式来反映平衡。不平面形式的平衡虽然相互之间的制约关系不像平面形式那样显著、严苛，但要维持平衡的本身也就是一种制约关系。

而且与平面形式的平衡相比较，不平面形式的平衡似乎要轻盈开朗得多，例如美国的古根海姆美术馆。除静态平衡外，有很多现象是依赖运动来求出均衡的，这种形式的平衡称作动态平衡。如美国的肯尼迪国际机场TWA航站楼形似大鸟双翅的形体，指出了建筑形体的稳定感与动态感的高度统一，这也一种从静中求动的建筑形式美。

和平衡串联的是平稳。如果说平衡所牵涉到的主要是建筑线条中各要素左与右、前与后之间比较长短关系的处置，那么平稳所牵涉到的则是建筑物整体上下之间的长短关系处置。4.对比与微差对比所指的是要素之间明显的差异，微差所指的是不明显的差异。

就形式美而言，这两者都是不可缺少的：对比可以借彼此之间的营造衬托来引人注目各自的特点以求出变化；微差则可以借相互之间的共同性以求出人与自然。没对比不会使人深感单调，过分地特别强调对比以至丧失了相互之间的协商一致性，则有可能导致恐慌，只有把这两者精妙地融合在一起，才能超过既有变化又有和谐一致，既多样又统一。对比和微差是比较的，何种程度的差异展现出为对比？何种程度的差异展现出为微差？两者之间没一条具体的界线，也无法用非常简单的数学关系来解释。

例如一列由小到大倒数变化的要素，邻接者之间由于变化不大，可以维持连续性，则展现出为一种微差关系。如果借此放去若干要素，将不会使连续性中断，凡是连续性中断的地方，就不会产生引人注目的变异，这种变异则展现出为一种对比的关系。

变异的程度越大，对比就就越反感。对比和微差只仅限于同一性质的差异之间，如大与小、平与曲、元神与实以及有所不同形状、有所不同色调、有所不同质地等。

在建筑设计领域中，无论是整体还是局部，单体还是群体，内部空间还是外部形体，为了求出统一和变化，都必不可少对比与微差手法的运用。5.韵律与节奏建筑的形体处置，还不存在着节奏与韵律的问题。

所谓韵律，常指建筑线条中的有的组织的变化和有规律的反复，使变化与反复构成有节奏的韵律感，从而可以流露出美的感觉。在建筑中，常用的韵律手法有倒数的韵律、交错的韵律、平缓的韵律、交叠的韵律等，以下分别不予讲解。1)倒数的韵律这种手法是在建筑线条中，一种或几种组成部分的倒数运用和有的组织排序所产生的韵律感。例如某火车站设计的形体设计(如图3.52右图)，整个形体是由等距离的壁柱和玻璃窗构成的反复韵律，强化了节奏感。

2)交错的韵律这种韵律的线条特点是：经常将某些组成部分，如体量的强弱、大小、色彩的分明、色泽，质感的笔画、长短等，不作有规律的变动，以导致统一人与自然的韵律感，例如我国古代塔身的变化，就是运用相近的每层檐部与墙身的反复与变化而构成的交错韵律，使人深感既人与自然统一又极富变化。又如现代建筑中的某大型商场屋顶设计的韵律处置，顶部大小薄壳的曲线变化，其中有倒数的韵律及彼此相近交错的韵律，流露出精致感和时代感。3)平缓的韵律这种手法虽然也是将某些组成部分不作有规律的变动变化构成韵律感，但是它与交错的韵律有所不同，而是在形体处置中，更为特别强调某一因素的变化，使人组或细部处置强弱错落，平缓生动。

例如天津的电信大楼，整个轮廓渐渐向下平缓，因此减少了建筑形体及街景面貌的表现力。4)交叠的韵律交叠的韵律是所指在建筑线条中，运用各种造型因素，如体型的大小，空间的动静，细部的浓淡等手法，不作有规律的纵横交错、互相夹杂的处置，构成一种非常丰富的韵律感。

例如西班牙巴塞罗那博览会德国馆，无论是空间布局、形体人组，还是在运用交叠韵律而获得的非常丰富空间上都是十分引人注目的。6.比例与尺度所谓建筑形体处置中的比例，一般包括两个方面的概念：一是建筑整体或它的某个细部本身的长、长、低之间的大小关系；二是建筑物整体与局部或局部与局部之间的大小关系。而建筑物的尺度，则是建筑整体和某些细部与人或人们所习见的某些建筑细部之间的关系。例如杭州影剧院的造型设计，以大面积的玻璃厅、矮小体积的后台及观众厅表明它们之间的比例，并在合理的体量比例中，精妙地应用于宽阔的台阶、平台、栏杆以及有助于的门扇处置，指出其尺度感觉。

这种比例尺度的处置手法，流露出通透明朗、简练大方的感觉，这是与现代的生活方式和新型的城市面貌相适应的。又如荷兰德尔佛特技术学院礼堂，某种程度没诸如柱廊、盖盘等西方古典建筑形式的比例关系，而是密切地融合功能特点，大量曝露了观众厅弯曲的形体轮廓，较大自然地表明出有大尺度的体量。

另外，在纵向区分与线脚区分的体量中，细部尺度处置得宜，使整个建筑造型出现异常敦实有力。日本九州大学会堂，是以较小体量人组的，其体量之间若不加以处置，则不会造成整体尺度比原先的尺度感要小。但是，由于该建筑在挑部分进了一排较小的窗洞，对比之下纤细尺度的体量被衬托出来。

加之入口处的台阶、栏杆等处置得宜，使得建筑物的形体变得出现异常壮丽有力。.。

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